多功能厅线阵列音响功放郑州

1.如何调节好话筒音量与伴奏音量之间的比例

①一首好听的歌曲，就量感分配而言大致应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%.

②如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的音量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌曲旋律不很熟悉，容易唱走调、合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音量。

③在操作中，应注意不要把话筒音量过分调大，以至失去了卡拉OK的气氛；也不要使伴奏音太强，而“淹没”演唱者的歌声。

2.如何调节好伴奏音乐的音调

伴奏音乐是根据原唱者的声调而定调演奏的，它不可能适应每一个演唱者的噪音条件。

①为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的嗓音特性，调音者应对演唱者的声音特性有准确的判断。

②演唱时，先把音调控制放在中间位置，既不提升，也不下降。一曲开始，如果演唱者合得上调，那就不必去调节它；反之，演唱者如感到低音区唱不下去，或者是高音区跟不上来，可根据实际情况将伴奏音调调节到演唱者适应的音区多功能厅线阵列音响功放郑州

3.如何调节好直达声和混响声份量的比例

混响声太多而直达声份量太少，则会使声音严重失真，就像在浴室、澡堂里听到的声音那样含混不清，即所谓“浴室效应”。

①适当地加大混响声份量比例，有利于模拟自然混响效果，使声音丰满动听，可增加观众与听众的现场立体感。

②在无特殊要求的情况下，可将混响调节旋钮调在中间位置（或小少许），即直达声份量与混响声份量比例为1:1。这样，声音既不会产生失真，同时亦有一定的混响效果。

4.音箱与环境之间的关系

经验丰富的人有这样的体验，同一对KTV音箱在不同的环境中会有不同的表现。(面积大小的变化和装修情况 )

①通常做法:用功放机上的均衡来做修饰（将高低音加强或减弱） 缺点是:建声造成缺陷的频点与功放均衡的频点很难做到一致。弥补后的听觉好象是均衡一些了，但频响特性不够平滑，使得层次变差，演唱时自我感觉不满意。

②声皇可尽量减少此种现象.内在品质提高，尽量减少箱体内的多次反射，使得声音变得"纯净“.导向孔的增多(2个)，箱体内的“反弹”声会明显少

③堵住不同的孔，会有不同的声音效果。当音箱距后墙、房顶、墙角不太远（1米以内）时，其音效差别更大。

多功能厅音响功放设计安装公司郑州

5.唱歌时的轻松和累(音箱音质的剖析)

①对轻松程度影响 大的是音域的宽度 。（电视机理论，人声感受的音域是指中频段 ）

②对轻松程度占第二位的是灵敏度。同一套系统，总是音量大一些比小一些时轻松，也就是用小一些气力就能发出较大的声音，自然就轻松了。

③影响轻松程度的第三个要素是音染。（演唱时除在音箱中发出的正常声音之外，还会掺杂着难听的磨擦声，这些多余的声音就是音染）用有音染的音箱演唱，就好象声道堵了很多东西，声音好不容易穿过去了

④ 后一个对轻松程度影响较大的是余音（混响）处理 。多功能厅线阵列音响功放郑州

6.混响与音箱解(清)晰度的关系

①余音总是越来越弱的，系统解晰力越高，所能还原的余音就越充分,越清晰。

②由于音箱大多采用纸盆高音，分频器又不象Hi-Fi那样考究，加上有很多环节采取措施不够，要想达到较高的解晰力是很难的。常用的补救措施是在电器系统中加入激励功能。 (DSP-8600)

③影响解晰力的环节包括：音箱、功放、话筒和传输线。其中较为突出的是音箱和话筒。

听力的训练方式：

歌唱音箱比对方式

以大于音箱常态功率150％的功放试音方能让音箱好坏尽情表达，但不能于失真情况下使用。比较歌唱音箱的几个重点：

A． 音乐性

小功率，中功率，大功率时音相比例是否一致性，不能小功率时表达不出来，大功率时不是低音过强，就是高音分贝过高，音相比例不一致。

是否适合各类的音乐，不挑音乐特性且适应范围广泛的方为好的歌唱喇叭所需。

B． 歌唱性

低音扩散性：喂 喂 哦 哦 试音，具扩散性的低音，唱起歌来具磁性且很轻松

中低音，中高音的转音丰富度：找一段中高急升，或中低急落，速度快，起伏大的歌声试音，转音好的音箱，轻松活泼有感情。

高音，超高音的频率，明亮性，失真性： 难处理的是高音的超高音部分，以KEY高，小调歌曲试唱好的高音明亮且不失真。

喉感是否适当

1．小声轻唱 2.大声豪放唱 3.高低起伏唱 4.快速唱,慢速唱 5.多人一起唱

是否适应各类音压,快节奏,满节奏,与各类型唱法皆能表达

C. 音乐性与歌唱性混合比对的整体性

一般卡啦OK歌唱者于歌唱时听力较差,只感觉好不好唱(喉感好不好,舒服不舒服)

听者需感觉是否温和恰当,音相比例是否良好,需歌者,听者同时对比其相异之处

D. 连续长时间试音,温暖胸怀

多人一起唱,连续唱2-3小时,感觉是否容易疲惫,或温暖胸怀,好的歌唱音箱需耐长期性使用且热烙现场.